本文摘要：随着综艺节目井喷式的增长，观众对制作水准的要求越来越高，后期已经成为判别一档节目的重要指标。换言之，从前拼卡司，如今开始拼内容、拼执行以及后期制作。于是后期划分的技术工种越来越细，剪辑端有适合做户外真人秀节目的，也有擅长做棚内综艺的，特效端有三维动画师、二维动画师、手绘师等，还席卷了调色、混音等步骤，专业化水平越来越高。 后期制作是一个多工种且团队协作的工业化体系，履历是这一领域的“秘钥”。

随着综艺节目井喷式的增长，观众对制作水准的要求越来越高，后期已经成为判别一档节目的重要指标。换言之，从前拼卡司，如今开始拼内容、拼执行以及后期制作。于是后期划分的技术工种越来越细，剪辑端有适合做户外真人秀节目的，也有擅长做棚内综艺的，特效端有三维动画师、二维动画师、手绘师等，还席卷了调色、混音等步骤，专业化水平越来越高。

后期制作是一个多工种且团队协作的工业化体系，履历是这一领域的“秘钥”。如果说传统电视节目的后期剪辑注重的是镜头和故事叙述，网综剪辑则是以“梗”为单元在举行颠覆性创作。纵观市场，如今的卫视棚内综艺剪辑越来越趋向网综的气势派头表达，究竟是应该保持传统，在叙事结构上纵深发力？还是应该融合新思潮，加大花字等盛行元素？尔后期剪辑的未来趋势又是怎样的？昨日，冷眼君采访了到场过《最强大脑》、《非诚勿扰》、《新相亲时代》等节目的远景影视后期制片人施政，以棚内素人综艺的剪辑为切口，聊了聊后期中的内容编排与制作逻辑。

如何掌握素人群像的故事线？对于一档棚内综艺而言，因为处在一种较为关闭的单向空间，会天然弱化节目自己的流动和变化，因此极具悬念感的故事结构和叙事是后期剪辑的着力点。施政把后期事情比作放大器，“好比现场的精彩度是三分，后期的放大效果可以让内容出现到达六分。”以《最强大脑之燃烧吧大脑》里的“百人抢位赛”为例（分两期播出），施政说节目组出动了36台摄像机、2台摇臂、20个探头、6台5D、1个飞猫、1个地形车以及120个gopro，最终形成了1700小时的视频素材和1600个小时的音频素材。

海量素材最终也不外只有两个90分钟来表达，前两期的剪辑差不多花费了后期组30天的时间。在这档节目中，我们看到的是一个素人群像故事的精彩讲述历程。剪辑师需要在充实相识项目规则后，配合画面和后采，用一种浅显易懂的方式解释项目的难度和玩法。应该说，后期的制作难度在于素材体量的空前庞大，也在于故事线的梳理和重建。

施政将“百人抢位赛”的故事线分为两个偏向，一是挑战，二是人物。首先从100人挑选30人晋级，这自己就是一条颇具悬念感的故事线，只要梳理清楚挑战的历程，突出一些关键性的节点，就能完成一次故事性表达。如何摘出焦点情节？则需要剪辑师细致地过素材。

施政告诉冷眼君，远景影视有一套内部的剪辑逻辑，“后期剪辑最好可以还原成文字，到达用文字叙述画面的效果。”好比叙事大框架是100人进入到华容道角逐，后期首先要通过全景摄影、黑衣人进场等画面渲染情况。

然后第一个看点是谁，剪辑师锁定了第一个完成项目的何猷君，他完成后会对谁造成影响，画面紧接着切到第三名葛佳慧的反映，完成了第一条故事线。顺次延续的看点是什么？后期通过快剪、破节奏的方式过渡到下一条故事线。现场播报会影响选手角逐状态和效率，镜头通过放大挑战中剩余过关名额来强化悬念。

选手的微心情、意外状况（手抖、滑块滑错位、紧张流汗）等剪辑师都在这里举行了有意识地集中处置惩罚。像刘宇手抖这样的画面无法通过现场场记发现，只能依靠剪辑师在后期素材中地毯式的排查，将这些有表达寄义的小细节举行串联拼组。

落点在哪也是后期要仔细考量的，数字华容道作为角逐项目自然落在最后的晋级名额上，但剪辑历程可有多种表达方式，节目中选取了情侣作为突破口。施政在这里强调了后期团队里现场导播的作用，如果是棚内综艺，他们会凭据节目内容和需求合理架设机位，通过部署和调理抓取细节。好比角逐中画面临情侣档的处置惩罚要提前预判，一方过关要迅速调念头位记载另一方反映，尽可能将一切想在状况发生之前，如果是户外真人秀节目，导播负担的角色就是摄影指导。《最强大脑》后期制片人 施政后期究竟要给观众看什么？施政说，远景影视注重透过画面通报信息量，一个段落竣事一个段落另起，如同在心理生成文字表述一样，要始终掌握素人群像的故事线。

冷眼君认为，陪衬气氛、提升带入感是后期的重要作用。梳理叙述顺序和故事逻辑依赖后期剪辑，重构故事线是其中的重要内容，能否就此形成个性选手的群像突围，则展现着剪辑师的表达功力。

如何依托节目诉求塑造人物？后期凭据素材会举行重点人物的选择和塑造，掌握性格释放的空间，对群像的描画各有轻重。差别的节目类型在人物塑造上有差别的节目诉求，棚内素人情感访谈类多偏重话题和人物关系。

以《非诚勿扰》来说，节目中的人物包罗24位女嘉宾、情感专家、男嘉宾和主持人，人物关系相对简朴。施政说节目每期录制3小时左右，3位进场男嘉宾每人录制时长近1小时，体量不大，因此剪辑的重点则放在对典型人物的塑造与话题冲突的内容重组上。

后期在剪辑话题冲突时经常接纳内容重组，好比主持人与男嘉宾在饮食、时尚、娱乐等方面的访谈互动疏散在了差别环节，导致看点不集中，于是剪辑师就要重新捋顺内容逻辑，拎出表达重点。而在《新相亲时代》里，人物则包罗了男女嘉宾与各自怙恃之间的关系、嘉宾相互的竞争关系、男女嘉宾与对方怙恃之间的关系等，暗含多重人物关系与戏剧冲突的可能，后期多接纳对人物关系的梳理与放大细节带出人物。好比《新相亲时代》有一期女嘉宾刚进入第二现场瞥见男嘉宾登场就想要爆灯，手一直扣住按钮视察着其余女嘉宾的体现，听见有人“要抢”连忙摁键。

施政指出如果根据线性剪辑举行内容切分，许多细节会被忽略，还会削弱对人物的塑造，穿插反映与放大细节等，可见远景影视在后期处置惩罚上是有思考的。冷眼君在这里要强调的一点是，剪辑师要有对内容的整体把控，在理清故事框架下，支线段落可凭据内容冲突性的强弱穿插在合适的位置上，虽然打乱时间线和场景序。

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